https://repositorio.ufjf.br/jspui/handle/ufjf/13108
Arquivo | Descrição | Tamanho | Formato | |
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valeriamendesfasolato.pdf | 19.77 MB | Adobe PDF | ![]() Visualizar/Abrir |
Tipo: | Tese |
Título: | A catalogação da pintura de Maria Pardos |
Autor(es): | Fasolato, Valéria Mendes |
Primeiro Orientador: | Christo, Maraliz de Castro Vieira |
Membro da banca: | Alves Junior, Martinho |
Membro da banca: | Barbosa, Silvana Mota |
Membro da banca: | Seraphim, Mirian Nogueira |
Membro da banca: | Cavalcanti, Ana Maria Tavares |
Resumo: | A historiografia da arte no Brasil é caracterizada pelo triunfo da modernidade, depositou em 1922 expectativas e rupturas, que a crítica e pesquisas em artes vêm relativizando a construção de seu lugar de paradigma. Partindo dessa perspectiva, nossa motivação para essa pesquisa se insere dentro desses novos olhares, que buscam desconstruir lugares comuns na história da arte. Maria Pardos (Espanha, 186? – Rio de Janeiro, 1928), aluna de pintura do Mestre da Escola Nacional de Belas Artes Rodolpho Amoedo, levou suas pinturas nas Exposições Gerais de Belas Artes, entre os anos de 1913- 1918, e doou para o acervo do Museu Mariano Procópio grande parte de sua produção: ao todo 46 pinturas e 201 desenhos. Suas obras possuem relações com o substrato cultural da virada do século XIX para o XX, inserindo-se nas representações de temas realistas e naturalistas, dialogando com obras de artistas nacionais e internacionais. Seu caso não é isolado, outras mulheres artistas também possuem exitosas trajetórias e importantes produções, como o caso de Georgina de Albuquerque, Abigail de Andrade, Regina Veiga e tantas outras mulheres artistas no Brasil. Mas assim como em outros campos da História e da Cultura, a mulher ainda é ignorada, muito ainda se tem por fazer sobre a participação das mulheres nos processos históricos. A ênfase de mulheres artistas como Tarsila do Amaral e Anita Malfatti, vistas como destaques do grupo que formatou o modernismo no Brasil, nos leva a verificação sobre essas trajetórias, das artistas pouco conhecidas. O êxito dessas duas grandes artistas e sua importância construída junto à crítica motivou diversos estudos inclusive catálogos Raisonné. Surge a necessidade de estudos aprofundados dessas outras artistas mulheres que produziram neste período para exposição de suas produções contribuindo para o debate desta história da arte brasileira, sem que haja julgamento de valores em detrimento de uma por outra, e sim visualidade de duas partes distintas. Sabe-se muito sobre as modernistas, mas e sobre as outras? O que se sabe de suas obras? Quantas seriam e que tipos de suportes privilegiaram? Em que coleções estão suas produções? Que temas pintaram? A catalogação da pintura de Maria Pardos busca somar e preencher uma das muitas lacunas existentes trazendo visibilidade à sua produção artística. |
Abstract: | L’historiographie de l’art au Brésil se caractérise par le triomphe de la modernité qui a déposé en 1922 des attentes et des ruptures. Ainsi, la critique et la recherche dans le domaine des arts ont relativisé la construction de son lieu de paradigme.Dans cette perspective, notre motivation pour cette recherche s'insère dans ces nouvelles perspectives qui cherchent à déconstruire des idées de l'histoire de l'art. Maria Pardos (Saragosse, 1866/1867 – Rio de Janeiro, 1928), élève en peinture du maître Rodolpho Amoedo, de l'École Nationale des Beaux-Arts, a présenté ses peintures à l'Exposition Générale des Beaux-Arts, en 1913 à 1918, et elle a fait don d'une grande partie de sa production à la collection du Musée Mariano Procópio: en tout 46 peintures et 201 dessins. Ses œuvres ont des relations avec le substrat culturel du passage entre le XIX e et le XXe siècle, s'insérant dans les représentations de thèmes réalistes et naturalistes, dialoguant avec des œuvres d'artistes nationaux et internationaux. Son cas n’est pas isolé, d’autres femmes artistes ont également des trajectoires réussies et des productions importantes, telles que les cas de Georgina de Albuquerque, Abigail de Andrade, Regina Veiga et de nombreuses autres artistes femmes au Brésil. Toutefois, comme dans d’autres domaines de l’histoire et de la culture, les femmes sont toujours ignorées. Il reste encore beaucoup à faire en ce qui concerne la participation des femmes aux processus historiques. L'accent mis sur les femmes artistes telles que Tarsila do Amaral et Anita Malfatti, considérées comme les points forts du groupe qui a façonné le modernisme au Brésil, nous amène à vérifier ces trajectoires d'artistes peu connues. Le succès de ces deux grands artistes et leur importance fondée sur la critique ont motivé plusieurs études, même les catalogues Raisonné. Il émerge la nécessité d’étudier en profondeur ces autres femmes artistes qui ont produit au cours de cette période pour exposer leurs productions au débat de cette histoire de l’art brésilien, sans que les valeurs soient jugées au détriment de l’autre, mais, bien plutôt,la visibilité de deux parties distinctes. Savons-nous beaucoup sur les modernistes et sur les autres? Que sait-on de ses œuvres? Combien seraientils et quels types de soutien ont-ils privilégiés? Dans quelles collections se trouvent vos productions? Quels thèmes ont-ils peint? Le catalogage de la peinture de Maria Pardos cherche à ajouter et à remplirl’une des nombreuses lacunes en donnent visibilité à sa production artistique. |
Palavras-chave: | Maria Pardos Iconografia Pintura brasileira Catalogação Iconographie Peinture brésilienne Catalogage |
CNPq: | CNPQ::CIENCIAS HUMANAS::HISTORIA |
Idioma: | por |
País: | Brasil |
Editor: | Universidade Federal de Juiz de Fora (UFJF) |
Sigla da Instituição: | UFJF |
Departamento: | ICH – Instituto de Ciências Humanas |
Programa: | Programa de Pós-graduação em História |
Tipo de Acesso: | Acesso Aberto Attribution-NonCommercial-NoDerivs 3.0 Brazil |
Licenças Creative Commons: | http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/br/ |
URI: | https://repositorio.ufjf.br/jspui/handle/ufjf/13108 |
Data do documento: | 2-Fev-2020 |
Aparece nas coleções: | Doutorado em História (Teses) |
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