A catalogação da pintura de Maria Pardos

Abstract

L’historiographie de l’art au Brésil se caractérise par le triomphe de la modernité qui a déposé en 1922 des attentes et des ruptures. Ainsi, la critique et la recherche dans le domaine des arts ont relativisé la construction de son lieu de paradigme.Dans cette perspective, notre motivation pour cette recherche s'insère dans ces nouvelles perspectives qui cherchent à déconstruire des idées de l'histoire de l'art. Maria Pardos (Saragosse, 1866/1867 – Rio de Janeiro, 1928), élève en peinture du maître Rodolpho Amoedo, de l'École Nationale des Beaux-Arts, a présenté ses peintures à l'Exposition Générale des Beaux-Arts, en 1913 à 1918, et elle a fait don d'une grande partie de sa production à la collection du Musée Mariano Procópio: en tout 46 peintures et 201 dessins. Ses œuvres ont des relations avec le substrat culturel du passage entre le XIX e et le XXe siècle, s'insérant dans les représentations de thèmes réalistes et naturalistes, dialoguant avec des œuvres d'artistes nationaux et internationaux. Son cas n’est pas isolé, d’autres femmes artistes ont également des trajectoires réussies et des productions importantes, telles que les cas de Georgina de Albuquerque, Abigail de Andrade, Regina Veiga et de nombreuses autres artistes femmes au Brésil. Toutefois, comme dans d’autres domaines de l’histoire et de la culture, les femmes sont toujours ignorées. Il reste encore beaucoup à faire en ce qui concerne la participation des femmes aux processus historiques. L'accent mis sur les femmes artistes telles que Tarsila do Amaral et Anita Malfatti, considérées comme les points forts du groupe qui a façonné le modernisme au Brésil, nous amène à vérifier ces trajectoires d'artistes peu connues. Le succès de ces deux grands artistes et leur importance fondée sur la critique ont motivé plusieurs études, même les catalogues Raisonné. Il émerge la nécessité d’étudier en profondeur ces autres femmes artistes qui ont produit au cours de cette période pour exposer leurs productions au débat de cette histoire de l’art brésilien, sans que les valeurs soient jugées au détriment de l’autre, mais, bien plutôt,la visibilité de deux parties distinctes. Savons-nous beaucoup sur les modernistes et sur les autres? Que sait-on de ses œuvres? Combien seraientils et quels types de soutien ont-ils privilégiés? Dans quelles collections se trouvent vos productions? Quels thèmes ont-ils peint? Le catalogage de la peinture de Maria Pardos cherche à ajouter et à remplirl’une des nombreuses lacunes en donnent visibilité à sa production artistique.